Арпоэпис. Первая Сибирская артель поэтов и писателей в пользу голодающих

Документ является электронной копией оригинала: Арпоэпис. Первая Сибирская артель поэтов и писателей в пользу голодающих. - Новониколаевск : Арпоэпис: типография Совнархоз № 2, 1921.- 30, [1] с.

Место хранения оригинала: Городской центр истории новосибирской книги

«Арпоэпис» – литературно-художественный сборник, изданный в Новониколаевске в 1921 г. «в пользу голодающих». До нас дошло всего несколько экземпляров книги, электронную копию одного из них, хранящегося в Городском центре истории новосибирской книги (ГЦИНК) мы и представляем в коллекции с любезного согласия ГЦИНК. Заглавие сборника – это сокращенное название «Первой сибирской артели поэтов и писателей», приведенное на титуле. По-видимому, состав артели в той или иной мере соответствует авторскому составу «Арпоэписа». В «Арпоэпис» вошли стихи Н. Я. Шестакова, К. Тупикова (К. Н. Урманова), Б. Благодатного, И. Воробьева, Кнорринг, И. Ерошина и прозаическая миниатюра А. Смолякова. Тексты в составе сборника разнятся по стилю и темам, здесь и блоковско-есенинская «страна лаптей» Ивана Ерошина, и отрывки из цикла Н. Шестакова «В пимах», и эксцентричные эксперименты Б. Благодатного. Композиция книги построена на резких, характерных для авангарда, контрастах, она начинается со стихов Н. Шестакова «Сладким маслом я питался, / Сыр-бакштейн за чаем жрал», а заканчивается рассказом А. Смолякова, в финале которого старик Фаддей топится в проруби, спасая свою семью от голода. Тема холода, степи, ветра, смерти проходит через весь сборник, что, по-видимому, послужило основанием разгромной рецензии Кализина, где авторам «Арпоэписа» вменялись «индивидуалистические кривляния», возникшие на «буржуазно-помещичьей почве», рецензия озаглавлена «Сухие листья» и напечатана в «Советской Сибири» в № 219 (579) за 9 октября 1921 г."

Просмотр

Другие экземпляры коллекции

Аврора

Маслов Г. В.

"Поэма Г.В. Маслова была издана отдельной книгой в Петербурге с предисловием Ю.Н.Тынянова уже после смерти автора, но создавалась в Сибири, в 1919 году (первая публикация — «Заря», 1919, № 112). Тынянов писал о поэме: «Этот возврат к стилю Пушкина, Баратынского, Дельвига заметною струею проявился тогда в литературе <…>. Он был плодотворен; стилизация была повторением или отблеском старого на новом фоне — пушкинский стих на фоне символистов приобретал новые, неведомые раньше, тона. Словесная ясность пушкинского стиха-плана, стиха-программы на фоне насыщенного, обремененного нового стиха получала значение сложной простоты» (Тынянов Ю. Георгий Маслов // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. - М., 1977. С.137). В основе сюжетной линии – судьба современницы Пушкина и Боратынского и героини их произведений Авроры Карловны Шернваль, но сюжет служит лишь поводом для разработки приемов и тем, почерпнутых в пушкинском романе в стихах «Евгений Онегин», а также в поэмах и лирике Пушкина, Боратынского, Лермонтова. Поэма вышла в издательстве «Картонный домик», и была, как и другие книги этого издательства, изысканно оформлена, причем оформление, как и текст, стилизовано под пушкинскую эпоху."

Выстрел

Н. Алексеев, И. Мухачев, Евг. Березницкий

"Сборник стихотворений «Выстрел» включает в себя произведения трех авторов: Н. Алексеева, И. Мухачева и Евг. Березницкого. Был выпущен в Новосибирске в 1931 году под эгидой журнала «Охотник и рыбак Сибири» (см. «Охотник Сибири») с пометкой на титульной странице «Колхозно-пролетарские поэты», что могло быть заголовком серии книг и сборников. В поэтических текстах сборника встречаются подражания знаменитой «лесенке» В. Маяковского, строки перенасыщены звуковыми повторами. Все стихотворения сборника объединены темами охоты и рыбалки, при этом почти в каждом тексте легко отыскиваются яркие приметы языка и реальности рубежа 1920-1930-х гг. (аббревиатуры «охотсоюз», «промфинплан» и др., лозунги, призывающие к развитию промыслового дела и строительству нового мира и т.п.)."

Елань

Сборник издан приехавшим в 1918 г. из Петрограда В. П. Красногорским, учеником С. А. Венгерова, участником его Пушкинского семинара, поэтом, именовавшим себя «пушкинистом-футуристом». Книга имеет небольшое предисловие издателя, напоминающее футуристические манифесты или пародирующее их, где, в частности, поясняется заглавие «Елань». Открывается сборник комедией в стихах «Дон Жуан» другого поэта-пушкиниста и участника венгеровского семинара Г. Маслова. Это первая публикация комедии Г. Маслова, далее следуют подборки стихотворений В. П. Красногорского, Г. Маслова, Е. Бахмутовой, несколько прозаических миниатюр, завершает сборник рецензия на выставку картин Николая Гущина. Таким образом, небольшой сборник представляет всевозможные жанры: от поэтического манифеста и драматического действа до искусствоведческой публицистики.

Земля подшефная

Доронин Г. А.

"Автор поэмы, Г. А. Доронин, начал работу в сибирской печати как крестьянский поэт и сельский журналист, быстро освоил искусство стихотворного лозунга. Его стихи-лозунги из серии «Похождения боевого сталевара Вани Плавкина» не только печатались в газете, но и вывешивались в цехах Кузнецкого металлургического комбината как агитационные плакаты. «Земля подшефная» – это выразительная агитационная поэма о переустройстве советской деревни с антирелигиозными мотивами. Текст ориентирован на авангардную поэзию и фольклор. Небезынтересны ритм поэмы, изображение в ней речи персонажей, словесная игра, включающая звукоподражания. Персонажи, соответствуют всем канонам советской пропаганды, колоритны. Позже, во время войны Г.А. Доронин работает военным корреспондентом в газете Сибирской добровольческой стрелковой дивизии №150, описывая военные события от своего лица и от лица вымышленного персонажа – веселого и бесстрашного Саши Сибирякова, напоминающего Василия Теркина, появившегося одновременно с Сашей Сибиряковым.

Избранные стихи

Титов Н. И.

Николай Ильич Титов (1906—1960), уроженец Колывани, вошел в круг сибирских литераторов как остроумный стихотворец и профессиональный жокей. «Избранные стихи» пропагандируют советское строительство и военное  дело по всем канонам соцреализма. Стихотворение «Паруса» посвящено поэту Павлу Васильеву, старшему другу и покровителю Титова в литературе.

Избранные стихи, 1908-1933

Алексеев Н. А.

Обложки первых книг Никандра Алексеевича Алексеева (1891–1963), вышедших в Париже, оформил Михаил Ларионов, а Николай Гумилев признавал, что «у Алексеева есть иногда и сила…» (См.: Степанов Е., Устинов А. Николай Гумилев: Встречи в Париже в 1917–1918 годах (По материалам архивов Михаила Ларионова и Глеба Струве) // Наше наследие. 2012. № 101. С. 108–110; 126). После возвращения в Советскую Россию в 1920 году творчество Никандра Алексеева развивалось в узаконенном русле социалистического реализма, что наглядно демонстрирует новосибирский сборник 1933 года, ответственным редактором которого выступил Вивиан Итин. Тем удивительнее присутствие в составе книги разделов, посвященных парижскому прошлому ее автора («Ты-ны-ны» и «Париж»).

Издание "Футуристы -Сборник 1", 1921

"С любезного позволения И. Галеева и З. Девятьяровой размещаем книгу «Футуристический сборник 1», полностью воспроизведенную в альбоме «Виктор Уфимцев. Архив» (Галеев И., Девятьярова З. Виктор Уфимцев. Архив. М.: Галеев Галерея, 2009). Издание сборника было подготовлено В. Уфимцевым, организатором омской футуристической группы «Червонная тройка», а напечатали сборник в походной типографии на борту агитпарохода «III Интернационал», в сборник вошли стихи поэтов, примкнувших к «Червонной тройке»: Сергея Орлова, Леонида Мартынова, его брата Николая Семенова (Мартынова), Бориса Жезлова, Николая Калмыкова. На отдельном листе наклеены ноты маршевой мелодии Виссариона Шебалина. Оформили книгу художники «Червонной тройки» (Николай Мамонтов, Виктор Уфимцев, Борис Шабля). В альбоме «Виктор Уфимцев. Архив» воспроизведен экземпляр сборника из архива Леонида Мартынова."

Конек летунок

Кручина Андрей

"Стихотворная «аэросказка» стилизована под сказку Ершова «Конек-горбунок», но представляет собой новый, пропагандистский жанр с новаторской авиатематикой. У Кручины Иван-дурак из села Большой Изъян становится летчиком и прилетает на самолете в родное село, где демонстрирует жителям глубинки типичные для советского авангарда чудеса техники и просвещения: поднимает в облака стариков, чтобы те убедились, что на небе нет Бога (ср. очерк В. Шкловского «Что за “хмарой”» на ту же тему – Шкловский В. Что за «хмарой» // Шкловский В. Собр. соч. I.: Революция. М.: НЛО, 2018. С. 585-587), привозит врача к умирающей, и тем самым спасает ее от смерти и т.п. Текст обращен не к детям, его назначение – пропаганда советских достижений среди еще не определившихся в своих политических предпочтениях взрослых, а также призыв к сбору денег для строительства советской авиации."

Крылья Якутии

Кручина Андрей

"Поэма А. Кручины написана 4-стопным хореем, поэтому стих имеет некоторую народную окраску. Поэма восхваляет преобразования, которые привносит авиация в жизнь народов севера: чукчей, тунгусов и пр. В тексте авангардно противопоставляются темы старого и нового, есть в поэме эпизод «шаман и самолет», который заканчивается посрамлением шамана, самолет же как вестник советской власти, приносящий щедрые дары, успешно замещает древних богов северных народов. Появление самолета в Якутии становится для автора поэмы поводом рассказать историю революционных побед и агитировать народы Севера за принятие советской власти. Кроме того, книга призывает делать пожертвования и становиться акционерами советской авиатранспортной организации «Российское общество добровольного воздушного флота» («Добролет»). Издание снабжено множеством иллюстраций: изображения самолетов внедрены в этнические сюжеты."

Мелотрельные аккорды

Рябинин В.

Поэтическая книга В.Рябинина вышла в июне 1918 г., критика отозвалась о В. Рябинине как о «сибирском Северянине». Рябинин намеренно подражал Северянину и одновременно пародировал северянинский стиль (в книге есть специальный раздел «Фельетоны, шутки, пародии и т.п.»), насыщая стих «искусственными» словами или необычными сочетаниями слов, экзотическими собственными именами. Включены в книгу стихотворения-эксперименты в форме триолета, сонета, стихотворений из шестистиший с повторами стихов и тавтологическими рифмами. Первый раздел назван «Японские акварели» и построен на сочетании традиционных японских мотивов с модернистскими, наполнен экзотической лексикой, восточными и псевдовосточными топонимами и антропонимами. Интенсивная работа с фоникой, грамматические сдвиги и словообразовательные опыты должны, по замыслу автора, отвлекать от содержания, превращая стих в музыку, в «мелотрельные аккорды»

Партизаны

Петров П. П.

Поэма П. Петрова «Партизаны» выпущена в 1928 году Сибирским союзом писателей в Новосибирске. В поэме подчеркнута характерная для искусства авангарда 1920-1930-х гг. установка на факт: в качестве предисловия к поэме напечатана выдержка из протокола собрания партизан, в котором утверждается, что изложенное в поэме правдиво. В самом тексте встречаются сноски, поясняющие некоторые исторические детали изложенных событий. Стих поэмы отличает ритмическое богатство, в ритмах легко угадываются отсылки к народным песням, частушкам, лексика характеризуется большим количеством просторечий и экспрессивных слов и оборотов. Обложка работы А. Заковряшина, активно сотрудничавшего в «Настоящем»

Партизаны

Петров П. П.

Песни Алтая

Ерошин И. Е.

Книга Ивана Ерошина «Песни Алтая» вышла в Западно-Сибирском краевом издательстве в 1935 году. Иллюстрации и обложки оформлены в технике гравюры на линолеуме художником К.Я. Барановым. В книгу вошли избранные стихотворения И. Ерошина с мотивами и образами алтайских народных песен. В книге 5 разделов: «Советы матери», «Элик и Каракозь», «Охота», «Радость», «Весна». Из стихотворений внутри раздела составляется своеобразный сюжет (особенно это заметно в части «Элик и Карагозь»), остальные части книги тоже перекликаются повторяющимися мотивами и темами. Обращение к народной культуре, ее переосмысление и преображение как будто продолжает авангардистские эксперименты «будетлян» первых десятилетий XX века.

Покорение тайги

Непомнящих В. И.

Книга Василия Непомнящих «Покорение тайги» издана в Новосибирске в 1933 году, в оформлении ее обложки (художник Ф. Тихомирова) были использованы приемы монтажа: фотография вереницы тракторов совмещается с вертикально расположенным текстом с параллельным использованием цветовых контрастов. Сборник открывает предисловие А. Высоцкого, в котором разбираются стихи В. Непомнящего с точки зрения соответствия его произведений идеологическим требованиям. В книге четыре раздела: «На лесорубе», «Лирика», «Первый выход», «Покорение тайги». В стихотворных текстах прослеживаются сложные системы рифмовок и сложные строфические построения, смена ритмов, верлибр, запись стихотворной строки «лесенкой». Кроме того, можно наблюдать отсылки к стилистике Б. Пастернака и В. Маяковского.

Ребятам о Сибири

Вяткин Г. А.

Георгий Андреевич Вяткин, занявший место в отечественной поэзии еще в 1910-х годах, при советской власти вынужден был искупать свое участие в колчаковской прессе в годы гражданской войны. Детская литература, адресованная будущим «строителям коммунизма», занимает немалое место в его литературной работе и поденщине 1920–1930-х годов. Заслуживает быть отмеченным краеведческий уклон книжки «Ребятам о Сибири» («Марш юных краеведов»), и, может быть, перекличка стихотворения «О масле» с детской книжкой Н. А. Заболоцкого «Маслозавод», изданной в 1931 г. под псевдонимом «Я. Миллер».

Стихотворенiя

Вяткин Г. А.

"Первая поэтическая книга Г. А. Вяткина, включающая в себя опыты в символистом духе (один из текстов посвящен С. Я. Надсону), окрашенные тревожными предреволюционными настроениями (к примеру, стихотворный цикл «Яд» подан как фрагмент поэмы «Погром» и посвящается теме еврейских погромов в России) и народническими настроениями. Упомянуты в книге А. П. Чехов, М. П. Арцыбашев, Мария Канопницкая. Несколько стихов политического содержания помечены подзаголовками «Из Гюи де Ровелина», что, по-видимому, на «эзоповом языке» означает «из равелин», т.е. «из крепости/застенок/казематов». Мотив сказки, важный для всего творчества Вяткина, играет заметную роль в структуре книги, он повторяется в ряде стихотворений, встречается в заглавиях («Осеняя сказка»), наконец завершает книгу весьма примечательный цикл «Сказки жизни». Этот цикле-двойчатку отличает высокая концентрация контрастов и повторов: в каждом из этих двух стихотворений – пара героев, которым даны парные наименования и роли (фат/аристократ, дурнушка/пастушка; он/она, гимназист/актриса). «Сказки жизни» демонстрируют «предсеверянинскую» «триолетную» поэтику, которая у Вяткина восходит, вероятно, к Фофанову 1880-х годов, к «Триолету» («Царевич пылкий триолет»)."

Футуристическая революция, 1917-1921

"В главе о сибирском футуризме из книги А. В. Крусанова «Футуристическая революция 1917-1921» собраны уникальные материалы, позволяющие представить картину литературной жизни Сибири конца 1910-х-начала 1920-х гг. Одним из главных событий этой эпохи стал «захват» Сибири футуризмом. Информация о сибирских футуристах собиралась А. В. Крусановым по множеству источников, среди которых главное место занимают рецензии на книги, выставки и выступления футуристов в периодике того времени, а также мемуары. А. В. Крусанов называет множество имен поэтов и художников, стоявших у истоков сибирского футуризма, но почти не известных (А. М. Вощакин, В. П. Красногорский и мн. др.), поскольку их тексты не издавались, были утрачены или рассеяны по сибирской периодике."

Чаша любви

Вяткин Г. А.

Стихотворения, включенные в сборник стихов Г.А. Вяткина, варьируют мотивы утра, весны, любви, солнца, моря, кораблей, но завершается книга текстами, объединенными сибирской темой («Сибирь», «Шаман», цикл «Алтай»), в них доминируют другие мотивы: вечера, зимы и осени, тайги, тоски, темной силы. В центре книги – венок сонетов «Земле земное», в которых поэт обращается к теме времен года. Еще один цикл из четырех стихотворений – «Песни рыбачек» имитирует песенную стилистику.
Обложка для книги выполнена художником В. Уфимцевым, одним из создателей футуристической группы «Червонная тройка».